水陸草木之花，可愛(ài)者甚繁。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊，自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
——《愛(ài)蓮說(shuō)》
荷花花葉清秀，花香四溢，沁人心脾，自古就受到人們的喜愛(ài)和追捧，寄托著人們心中潔身自愛(ài)、不同流合污的高潔追求。在佛教更是神圣潔凈的圣物。荷花別名蓮花、水華、草芙蓉、水芙蓉、中國(guó)蓮等。素有"花中君子"之稱，有品格高尚、純凈美好等寓意。
八月是荷花綻放的季節(jié)，它的華美、蛻變與驚艷帶給人賞心悅目的震撼和無(wú)限遐想，讓人留戀。
徐渭，號(hào)青藤，是一個(gè)在中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫史上絕對(duì)值得大書特書的人。他以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫意花鳥(niǎo)畫風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個(gè)更新的境界。無(wú)論是清初的八大山人，清前期的“揚(yáng)州八怪”，近代的吳昌碩，現(xiàn)代的齊白石無(wú)不深受其影響。
《五月蓮花圖》是徐渭的代表作之一，水墨淋漓，運(yùn)筆生風(fēng)，給人以驟雨飄風(fēng)之感，體現(xiàn)了徐渭的典型畫風(fēng)。畫上方題詩(shī)是徐渭詩(shī)作中的精品，暗示了畫作的初衷與指向。詩(shī)曰：五月蓮花塞浦頭，長(zhǎng)竿尺柄揮中流?？v令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。詩(shī)句以荷寓世，抒發(fā)了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
帶著這樣的感情基調(diào)，再去看作者筆下的荷花荷葉。荷葉以濃墨點(diǎn)厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對(duì)它無(wú)絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無(wú)心求工。荷柄與水草也以長(zhǎng)鋒寫出，任其濃淡干濕、中鋒側(cè)鋒亦不計(jì)較。最后，作者似乎還未發(fā)盡心中的激情，以重筆在畫面下角點(diǎn)了七八個(gè)大小不同的墨點(diǎn)，暗示了水中的浮葉。顯而易見(jiàn)，此畫并非一般意義上愛(ài)荷頌荷的畫作，而是借荷抒發(fā)一種不如意的情愫。因此，畫作另有一種奇崛之美、跌宕起伏之節(jié)奏美和真實(shí)的藝術(shù)感覺(jué)訴求之美在焉。
從三片荷葉不同的翻卷姿態(tài)與水草飛舞的情狀可看出，荷塘并不寧?kù)o，而是飄風(fēng)大作，荷正在惡劣的天氣環(huán)境中苦苦掙扎，花容失色，哪里還有什么“亭亭玉立”的心情?此外，三片葉子的墨色在畫面構(gòu)成一個(gè)跳躍的半圓形，最后又與水面浮葉的半圓形相呼應(yīng)，為畫面帶來(lái)墨色節(jié)奏上的活潑之美。兩朵荷花也被荷風(fēng)吹得東倒西歪，彼此沒(méi)了照應(yīng)。但正是這樣的看似無(wú)呼應(yīng)處卻有著內(nèi)在的呼應(yīng)之美。左側(cè)的荷花照應(yīng)的是上方的題跋，下方的荷花照應(yīng)的則是右上方孤單單的半片葉子。這樣一來(lái)，荷塘動(dòng)蕩之中又充滿了各種呼應(yīng)：有物象間的也有墨色上的，還有神意方面的。
其實(shí)，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在動(dòng)蕩的環(huán)境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術(shù)上一種無(wú)可奈何的壯美，讀畫知之。
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